Johann Sebastian Bach (21 Mart,1685 - 28 Temmuz,1750) dünyaca ünlü Alman klasik müzik bestecisi ve orgcudur.

Hemen hemen bütün bireyleri müzisyen olarak yetişmiş ve yüzyıllarca sürmüş uzun bir sülâlenin en yüksek doruğunu oluşturan Johann Sebastian Bach’ı yalnızca soyadı ile “Bach” olarak anabiliriz. Çünkü bu kocaman ailenin öteki üyeleriyle karşılaştırılamayacak kadar büyük bir sanatçı olmuştur. Bach ve ailesi 16. ve 17. yüzyıllar boyunca hep müzisyenler yetiştirmişlerdir. Sanki dedelerden torunlara dek bütün aile bireyleri birbirine müzik ile bağlanmıştı diyebiliriz.

Bach ailesinin bilinen en eski bireyi Veit Bach 1555’de doğup 1619’da ölmüştür. Fırıncı ve değirmenci idi. Gotha yakınlarındai Wechmar köyündendir. Bir aralık Macaristan’a gitmiş fakat oradaki Katolikler arasında kendi Protestanlığından dolayı tedirgin olarak yine köyü Wechmar’a dönmüştür. “Cytringen” denen küçük bir lavta çalardı.

Veit Bach’ın oğlu Hans Bach, aşağı – yukarı 1580’de doğup 1626’da vebaya tutularak ölmüştür. Halıcı ustasıydı. Aynı zamanda köy çalgıcılığı yapardı. Şen, neşeli bir adamdı. Bunun oğullarından biri, Christoph Bach (1613-1661) Erfurt ile Arnstadt’da müzisyendi. Hans’ın ikiz oğullarından Johann Ambrosius (1645-1695) Erfurt ile Eisenach’da kemancıydı. Johan Sebastian Bach ise Johan Ambrosius’un oğludur. Bach ailesi o kadar çok müzisyen yetiştirmiştir ki “Bach” demek sanki müzisyen demek olmuştu. Bach ailesi aralarında sık sık toplanır ve müzik toplantıları yaparlardı. Bu toplantılara Bach ailesinden 120 kadar birey geldiği olurdu. İçlerinden hiçbiri varlıklı değildi, zaten ihtiyaçları da yoktu.

Johann Sebastian Bach, 21 Mart 1685’de doğdu, dokuz yaşında iken annesini, on yaşında iken de babasını kaybetti. Bunun üzerine ağabeyi olan Orgcu Johann Christoph Bach, öksüz kalan kardeşini büyütme görevini üstlendi. J.S.Bach, Lüneburg’daki Mattehaus kilisesine soprano olarak girdiğinde henüz 15 yaşındaydı. O sırada besteci Georg Böhm Lüneburg’da Johannes Kilisesinin Orgculuğunu yapıyordu. J.S.Bach bu ustadan çok yararlandı. Bach’ın org için yazdığı ilk eserler Böhm’ün etkileri görülür.

J.S.Bach bilgisini arttırmaya o kadar hevesliydi ki Lüneburg’da bulduğu olanaklarla yetinemeyerek büyük bestecilerin eserlerini dinlemek için Hamburg’a kadar yürüyerek yolculuk yapmayı göze aldı ve orada Brunckhorst’un yönettiği saray müzisyenlerini dinleyerek sanat gereksinimini karşılamaya çalıştı.

Bach’ın üstlendiği ilk ciddi görev Saksonya-Weimar dükünün orkestrasında kemancılık görevidir. Bu orkestradaki müzisyenler Macar kıyafetleri giyerlerdi. Elbet Bach’da öyle yaptı. Bu görevinden aynı yıl çıktı ve Arnstadt’da orgcu oldu. Bu görevde orgu kendi kişisel biçimine göre çalışı kilise yönetiminin hoşuna gitmiyordu ve “Cemaati şaşkına döndürüyorsunuz” şeklinde eleştiriler alıyordu. 1705/1706’da, tanınmış orgcu Bextehude’yi dinlemek ve her türlü müzik etkinliklerinden haberdar olmak için Lübeck’e gitti. Ancak bu yolculuğunda izin süresini geçirdiği için Arnstadt’daki efendiler onu şiddetle kınadılar. Bununla birlikte belki de dehasını biraz sezmiş olduklarından pek ileri varmayı göze alamadılar.

Oysa Bach 1707’de onları yüzüstü bırakıp Mühlhausen’deki Blasius kilisesinin orgculuğunu yapmak için Arnstadt’ı terk etti ve burada kaldığı sıralarda kendi akrabası olan Maria Barbara ile evlendi.

Bach 1708 yılında Weimar sarayı orgculuğu ile oda müzikçiliği görevine, 1714’de saray orkestrasının birinci kemancılığına atandı. O yıllarda başkemancılar ya da Klavsenciler orkestrayı yönetirdi.

1714’de usta bir orgcu olarak açılıp birçok kente gitti ve bu yolculuk sırasında Prusya’nın Kassel kentinde bir dinleti verirken bir eserinin pedal melodisini olağan üstü çaldığından dinletide bulunan ve bir süre İsveç kralı olan Hessen dükü Friedrich kendinden geçercesine coşarak parmağındaki değerli yüzüğü çıkarıp Bach’a hediye etmiştir.

Bach Weimar’da iken Marchland adında Paris’li bir usta orgcu ve klavsenci Almanya’da bir dizi dinletiler veriyordu. Bu kişi fazlaca övünen ve parlak çalmak haricinde yüzeysel bir çalış biçimi olan biriydi. Dresden’de saraylılar önünde bir klavsen dinletisi vererek o denli büyük başarı kazanmıştı ki yüksek bir ücretle sarayda tutulması istenmişti. Saray görevlilerinden Volumier adında bir Belçikalı Bach’ın üstünlüğüne inandığından Parisli ustayla boy ölçüşmek üzere Bach’ı çağırttı. İki usta arasında yarışma yapılacağı halka duyuruldu. Fakat Bach yarışma yerine geldiğinde rakibi Marchand’ı orada göremedi. Çünkü adamcağız başına gelecekleri önceden değerlendirip kaçmıştı! Nu olaydan sonra Bach’ın onuru ve ünü bir kat arttı. Ama kendisi her türlü gösteriş eğiliminden uzak, alçak gönüllü bir insan olduğundan dolayı bu olaya önem vermedi. Hatta bu olaydan söz ederek kendisini kışkırtmaya çalışanlar olduğunda Bach hemen sözü başka konuya kaydırır, Marchand olayını kapatırdı.

Bach 1717’de Samuel Drese’den açılan Weimar sarayı kapel ustalığına kendisinin getirilmeyişine çok sinirlendi ve öfkesini o kadar şiddetle açığa vurdu ki Weimar dükü onu dört hafta hapsetti.,

Bundan sonra Bach yine 1727 yılında Anhalt dükü Leopold’un Köthen’deki sarayında oda müziği şefi oladu. Köthen’de org bulunmadığı gibi koro da yoktu. Yalnız orkestra ile oda müziği grupları vardı. Bundan dolayı Bach yalnız orkestra ve oda müziği eserleri bestelemeye başladı. Zaten yaşamı boyunca aldığı çeşitli görevler hep onun müzik yaratıcılığını etkilemiş ve kendisi hangi görevde bulunuyorsa orada eline geçen olanaklara göre eserler bestelemiştir. İşte Bach’ın en önemli eserleri arasında kabul edilen Brandenburg Konçertoları bu sıralarda yazılmış eserledir.

Bach, Georg Friedrich Händel’i çok beğeniyor ve onunla buluşmayı çok istiyordu. Ama bu iki büyük Alman ustanın bir araya gelmeleri kaderlerinde yokmuş. 1719’da Händel, Londra’daki Haymarket Operası için eserler yazmak üzere Almanya ve İtalya’yı dolaşmaya çıkmıştı. Bach bu dolaşmalar sırasında Händel’in Halle’ye uğradığını haber alınca sadece onu görmek için Halle’ye gitti. Fakat Bach oraya ulaştığında Händel’in kentten ayrıldığını öğrendi ve boş boş dönmek zorunda kaldı.

(Händel 1729’da yeniden Halle’ye gelmişti. Fakat Bach o sıralarda yolcuşuğa çıkamayavak kadar hasta olduğundan dolayı en büyük oğluyla bir haber gönderdi ve Händel’i Leipzig’ davet etti. Fakat ne yazık ki Händel bu davete uyamadı. Händel’in son yolculuğu Bach’ın ölümüyle sonuçlanan 1750 yılına rastlar.)

1720’de Köthen dükü Bach ile birlikte Karlsbad’da dek bir yolculuk yaptı ve bu yolculuktan geri döndüklerinde Bach karısının ölmüş ve toprağa verilmiş olduğunu öğrendi.

Artık Köthen’de kalmak istemiyordu çünkü o güne dek müziğe büyük önem ve Bach’a derin bir saygı basleyen dük 1721’de Anhalt-Bernburg soyundan genç bir prensesle evlenmiş ve Bach’In söylediğine göre bu prenses kocasını müzikten uzaklaştırmış ve başka konulara yöneltmişti. Bundan dolayı Bach Köthen’de sıkılmaya başladı.

Bunula birlikte karısının ölümünden bir buçuk yıl kadar sonra ve dükün evlenmesinden bir hafta önce değerli bir şarkıcı olan ve henüz 20 yaşında olan Anna Magdelena Wülcken ile evlenmişti. Bach’ın Köthen’den ayrılışının yalnızca dükün müziğe olan ilgisizliği değildi. Köthen halkının çoğu Kalvin’ci olduğundan kentteki en iyi okul da Kalvin’ci okulu idi. Bach Luther’ci olduğundan dolayı 1en büyüğü 12 yaşında olan çocuklarını Kalvin’ciler okuluna göndermek istemiyordu.

Leipzig’deki Thomas Okulu ve kilisesinin kantoru ya da başka bir deyişle koro şefi ve öğretmeni olan Johann Kuhnau 1722’de öldü. Açılan kantorluk için başvuran altı kişi arasında Georg Philipp Telemann kilise yönetim kurulunca ötekilere yeğlenerek oybirliği ile seçildi. Fakat Telemann bu görevi kabul etmedi. O zaman Bach’ın adı ileri sürüldü. Ama kurul ölen Kuhnau’nun öğrencilerinden Cristoph Gaupner’in atanmasını uygun gördü. Gaupner, Darmstadt dükünün sarayında müzik yöneticisiydi. Dük onun ayrılmasına kesinlikle izin vermeyince Thomas kilisesi ile okulun arasında bir yarışma yapıldı. Bu yarışmada Bach başarı gösterdiyse de yönetim kurulu Gaupner’den ümidi kesmediğinden birkaç ay daha beklemeyi yeğledi. Sonunda Gaupner’den kesin ret yanıtı geldi. Bunun üzerine kurul “en iyi müzisyenleri elde etmeye olanak bulamadığından dolayı orta nitelikli müzisyenlerden seçmek zorunda kaldığını” belirterek Bach’ın atanmasını onayladı…

Oysa Bach da Thomas kilisesinin kantorluğuna pek teşne değildi. Dostlarından Georg Erdmann’a yazdığı bir mektupta, daha yüksek bir konumu olan kapel ustalığından kantorluğa geçmenin pek hoş bir şey olmadığını yazıyor. Bu konuda etken olan neden çocuklarının öğrenimiydi.

Bach’ın Thomas kilisesi kantorluğuna atanması sırasında bu kilise yangında yanmış ılan eski St.Bonifaz kilisesinin yerine yapılmış yeni bir yapı idi. Elbet orgu da yeniydi. (Şu anda yaklaşık 300 yıllık olan bu org kullanılmamaktadır. Yalnız bazı parçaları anı olarak saklanmaktadır.)

St.Bonifaz okulu 1212 yılında kurulmuştu. Bu okulun yönetimi 1543’de ken yönetim kuruluna geçmiştir. Bach’ın kantorluğa atanması sırasında yönetim kurulu, rektör, rektör yardımcısı kantor ile beş kişiden oluşuyordu. Rektör ile kantorun konutları okul içindeydi. Kantor dört sınıfın öğrencisi ile ilgilenirdi. Bu dört sınıfda 55 öğrenci vardı.

Bach Thomas Okulu’ndaki öğrencilere Perşembe dışında her gün toplu olarak koro dersi verirdi. Perşembe günü ise öğrenciyle birlikte kiliseye giderdi.

Leipzig’deki kiliselerin koridorlarına Thomas Okulu koro sağlardı. Bundan başka Thomas ile Nikolai kiliselerinde orkestra eşlikli dinleti geleneği vardı. Her iki kilisenin birer orgcusu bulunuyordu. Thomas kilisesindeki koro ve orkestrası kantor yönetirdi. Olağan Pazar günleri mutlaka iki kiliseden birinde kantat seslendirilirdi.

Bach kantorluk görevinden başka bir de Thomas Okulu’nun dördüncü ve üçüncü sınıflarına Latince dersi vermekle yükümlüydü. Ayrıca üniversitenin resmi törenlerinde akademik müzik şefi olarak katılmak, okulun belli öğrencilerine olağan koro dersi haricinde org, klavsen, keman öğretmek de onun görevleri arasındaydı. Bunca çalışmaya karşın eline geçen para çok azdı.

Zavallı sanatçı 28 Ekim 1730 günü Georg Erdmann’a yazdığı bir mektupta şöyle diyor:

“Şimdiki yıllığım 700 thaler kadardır, arada ek gelir olursa artar. (thaler o dönemin Almanya’sında kullanılan para birimidir.) Bu da gömülen cenazelerin sayısına bağlıdır. Havalar sağlığa uygun gidince ek gelir azalıyor. Sözgelimi geçen yıl cenaze sayısı eksildiğinden dolayı ek gelirden 100 thaler içeri girdim. Thüringen’de 400 thaler alırken daha iyi geçiniyordum. Burada iki katı elime geçiyor olsa da yaşamın pahalılığından dolayı yine de sıkıntı çekiyorum. Size aile durumumu anlatayım: İlk eşim Köthen’de öldüğünden dolayı ikinci kez evlendim. İkinci evliliğimden bir oğlum ile iki kızım sağdır. Büyük oğlum hukuk okuyor. Ötekisi birinci sınıfta, biriyse ikinci sınıfa devam etmektedir. En büyük kızım daha evlenmemiştir. İkinci evliliğimden olan çocuklar henüz çok küçükdürler: oğlanların en büyüğü altı yaşında. Fakat hepsinin müziğe ilgileri var. Ailemle bir çalgı grubu kurabileceğimize eminim. Özellikle şimdiki karımın güzel bir soprano sesi var, büyük kızım da iyi şarkı söyler… vb.” Zavallı Bach’ın yoksulluktan yakınırken sanki az insanın öldüğünü üzülerek anması ne denli hazin!

Leipzig’e döndükten sonra Sebastian Bach’ın gittikçe artan hastalıkları kendisini de yakınlarını da endişelendirmeye başlamıştı. Özüne karşı pek sert davranan Bach ilk sıralarda bu rahatsızlıkları iki kat etkinlikle alt etmeye uğraştı. Fakat bu sefer ilaçlar yetersiz kalıyordu. Hele gözlerinden çok rahatsızdı. Eskiden beri miyop olan gözleri fazla çalışmaktan ve notaları kopyalamaktan yorulmuş, yavaş yavaş görmez olmaya başlamıştı. 1749’da gözlerine yapılan ameliyat başarısızlıkla sonuçlanarak zavallının tamamen kör olmasına neden olmuştu. Onun da kaderinde Händel gibi kör olarak ölmek varmış.

Bach’ın körlüğü cesaretini, sabrını ve dinsel inancını hiç sarsmadı. O yine çalışmalarını sürdürüyordu. Gözlerinden dolayı karanlık bir odada kalmaya mahkûm olmasına karşın damadı ve çömezi Altnikol’a son koral’ini söyleyip yazdırıyordu. Bu koral “En büyük sıkıntılara düştüğümüzde” (Wenn wir in höchsten Nöthen sein) sözleri ile başlıyordu. Bach ölümünün yaklaştığını hissedince o koralin başına “Tanrım işte katına çıktım” tümcesini yazdırmıştır.

Gerçi ölümünden yaklaşık on gün önce gözleri yeniden görmeye başladıysa da mumun son alevine benzeyen bu iyileşme pek geçici kaldı. Sonunda yüksek ateşle bir inme geldi ve yapılan sağaltım yarar sağlamayarak 28 Temmuz 1750 akşamı saat dokuza çeyrek kala, Sebastian Bach 66 yaşında yaşamdan ayrıldı.

J.S.Bach Eserlerinin Sınıflandırılması

J.S.Bach’ın eserleri BWV numaralarıyla indekslenmektedir; kısaltma Bach Werke Verzeichnis ( Bach Eserleri Kataloğu) kelimelerinin baş harflerinden oluşur. Katalog, Wolfgang Schmieder tarafından derlenerek 1950 yılında basılmış; kronolojikten ziyade tematik olarak olarak düzenlenmiştir. Örneğin BWV 525’ten BWV 748’e kadar olan eserleri org için yazılmıştır.

Kantatlar

BWV 1 - 224

Kantatlar dinsel ve dünyasal olmak üzere ikiye ayrılır. Dinsel kantatlar (ya da kilise kantatları) çoğu zaman kilise yılının kutsal günleri ile Pazar günleri için yıllık takımlar olarak tasarlanmış ama tasarlanan beş takım ya gerçekleşmemiş ya da kayboldukları için günümüze kadar ulaşamamıştır. Günümüze kadar ulaşabilenlerin kilise yılına dağılımı şöyledir:

Noel öncesi 1. pazar (Dominica 1 Adventus Christi / 1. Advent) BWV 36, 61, 92

Noel öncesi 3. pazar (Dominica 3 Adventus Christi / 3. Advent) BWV 141

Noel öncesi 4. pazar (Dominica 4 Adventus Christi / 4. Advent) BWV 132

1. Noel günü (Feria 1 nativitatis Christi / 1. Winhnachtsfesttaf) BWV 63, 91, 110, 142, 191, 197a

2. Noel günü (Feria 2 nativitatis Christi / 2. Winhnachtsfesttaf) BWV40, 57, 121

3. Noel günü (Feria 3 nativitatis Christi / 3. Winhnachtsfesttaf) BWV64, 133, 151

Noel ertesi Pazar (Dominica post nativitatis Christi / Sonntag nach Winhnachten) BWV 28, 122, 152

Yeniyıl günü/İsa yalvacın sünneti (Festo circumcisionis Christi/Fest der Beschneidung Christi / Neujahrstag)BWV 14, 41, 143, 171, 190, ek 8

Yeniyıl ertesi pazar (Dominica post festum circumcisionis Christi / Sonntag nach der Beschneidung Christi) BWV 58, 153

Görünme kutsal günü (Festo epiphanias/Epiphanis) BWV 65, 123

Görünme ertesi 1. pazar (Dominica 1 post epiphanias/1.Sonntag nach Epiphanias) BWV 32, 124, 154, 217

Görünme ertesi 2. pazar BWV 3, 13, 155

Görünme ertesi 3. pazar BWV 72, 73, 111, 156

Görünme ertesi 4. pazar BWV 14, 81

1. Gün (Septaugesimae) BWV 84, 92, 144

2. Gün (Sexagesimae) BWV 18, 126, 181

Paskalya öncesi 7. pazar (Estomihi) BWV 22, 23, 127, 159

Paskalya öncesi 4. pazar (Oculi) BWV 80a

Hurma pazarı (dominica palmarum aut festo Mariae annunciations/Palm – Sonntag/Fest Mariae Verkündigung) BWV 182

1. Paskalya günü (feria paschatos/Osterfest) BWV 4, 15, 31, 160, 249

2. Paskalya günü (2. feria paschatos/2. Osterfesttag) BWV 6, 66

3. Paskalya günü (3. feria paschatos/3. Osterfesttag) BWV 134, 145, 158

Akpazar/Küçük paskalya (Quasimodogeniti/Weisser Sontag) BWV 42, 67

Paskalya ertesi 2. Pazar (Misericordia Domini) BWV 85, 104, 112

Paskalya ertesi 3. Pazar (Jubilate) BWV 12, 103, 146

Paskalya ertesi 4. Pazar (Cantate) BWV 108, 166

Paskalya ertesi 5. Pazar (Rogate) BWV 86, 87

İsa’nın göğe çıkışı günü (festo ascensionis Christi/Himmelfahrt Christi) BWV 11, 37, 43, 128

Paskalya ertesi 6. Pazar (Exaudi) BWV 44, 183

Pentakot 1. Günü (festo pentecostes/Pfingstfest/1. Pfingsfesttag) BWV 34, 59, 74, 172, 218

Pentakot 1. Günü (feria pentecostes/Pfingstfest/2. Pfingsfesttag) BWV 68, 173, 174

Pentakot 3. Günü BWV 175, 184

Üçlübirlik günü ertesi 2. Pazar BWV 2, 76

Üçlübirlik günü ertesi 3. Pazar BWV 21, 135

Üçlübirlik günü ertesi 4. Pazar BWV24, 177, 185

Üçlübirlik günü ertesi 5. Pazar BWV 88, 93

Üçlübirlik günü ertesi 6. Pazar BWV 9, 170

Üçlübirlik günü ertesi 7. Pazar BWV 107, 186, 187, ek1

Üçlübirlik günü ertesi 8. Pazar BWV 45, 136, 178

Üçlübirlik günü ertesi 9. Pazar BWV 94, 105, 168

Üçlübirlik günü ertesi 10. Pazar BWV 46, 101, 102

Üçlübirlik günü ertesi 11. Pazar BWV 113, 179, 199

Üçlübirlik günü ertesi 12. Pazar BWV 35, 69, 137

Üçlübirlik günü ertesi 13. Pazar BWV 33, 77, 164

Üçlübirlik günü ertesi 14. Pazar BWV 17, 25, 78

Üçlübirlik günü ertesi 15. Pazar BWV 51, 99, 100, 128

Üçlübirlik günü ertesi 16. Pazar BWV 8, 27, 95, 106, 161

Üçlübirlik günü ertesi 17. Pazar BWV 47, 114, 148

Üçlübirlik günü ertesi 18. Pazar BWV 96, 169

Üçlübirlik günü ertesi 19. Pazar BWV 5, 48, 56, ek2

Üçlübirlik günü ertesi 20. Pazar BWV 49, 162, 180

Üçlübirlik günü ertesi 21. Pazar BWV 38, 98, 100, 109, 188

Üçlübirlik günü ertesi 22. Pazar BWV 55, 89, 115

Üçlübirlik günü ertesi 23. Pazar BWV 52, 139, 163

Üçlübirlik günü ertesi 24. Pazar BWV 26, 60

Üçlübirlik günü ertesi 25. Pazar BWV 90, 116

Üçlübirlik günü ertesi 26. Pazar BWV 70

Üçlübirlik günü ertesi 27. Pazar BWV 140

Meryem’in arınması (festo purificationis Mariae/Fest Mariä Reinigung) BWV 82, 83, 125, 157, 158, 161

Meryem’e haber günü (festo annunciationis Mariae/Fest Mariä Verkündigung) BWV 1, 182

Meryem ziyareti (feto visitationis Mariae/Fest Mariä Heimsuchung) BWV 10, 147

Johannes günü (festo St. Joannis Baptistae/Fest Johannis des Täufers/Johannisfest) BWV 7, 30, 167, 220

Mihael günü (festo Michaelis/Michaelisfest) BWV 19, 50, 130, 149, 219

Reform bayramı (31 Ekim, festo reformationis/Reformationsfest) BWV 79, 80

Hangi güne özgü olduğu belirtilmemiş dinsel kantatlar: BWV 21, 51, 54, 97, 117, 131, 150, 189, 192, 200, 221,22, 223, 224

Seçim kantatları: BWV 71, 119, 69, ek4, 120, 69a, ek3, 29, 137, 193

Evlilik kantatları: BWV 34a, 120a, 195, 196, 197

Org kutsaması: BWV 194

Cenaze müzikleri: BWV 53, 106, 118, 157, 198, ek16, 17

Dünyasal kantatlar: BWV 30a, 46a, b, c, 134a, 173a, 193a, 201, 205, 205a, 206, 207, 207a, 208, 208a, 209, 210, 210a, 211, 216, 216a, 249a, b, ek5-15, 18 – 19.

Motetler

BWV 225 Singet dem Herrn ein neues Lied (Efendimize yeni bir şarkı söyleyin)

BWV 226 Der Geist hilft unsrer Schwachheit (Ruh, güçsüzlüğümüzde destek olur)

BWV 227 Jesu meine freude (İsa, sevincim)

BWV 228 Fürchte dich nicht, ich bin bei dir (Korkma, yanındayım)

BWV 229 Komm, Jesu, komm! (Gel İsa, gel!)

BWV 230 Lobet den Herrn, alle Heiden (Efendimizi övün, tüm dinsizler)

BWV 231 Sei Lob und Preis mit Ehren (Saygıyla övgü sana)

Missalar

BWV 232 si minör missa, Leipzig 1733

BWV 233 Fa Majör missa, Leipzig 1737?

BWV 234 La majör missa, Leipzig 1737/38?

BWV 235 si minör missa, Leipzig 1737?

BWV 236 Sol Majör missa, Leipzig 1737/38?

BWV 237-242 Missa bölümleri (Do Majör, Re Majör, re minör, Sol Majör, 5 Re Majör Sanctus, 1 sol minör Christe elesion)

BWV 243 Re Majör Magnificat (ilk versiyonu Mi-bemol Majör)

Oratoryolar ve passionlar

BWV 244 St. Matthew Passion (Matthäuspassion) Matta azabı

BWV 245 St. John Passion (Johannespassion) Yahya azabı

BWV 246 St. Luke Passion (Lukaspassion) Luka azabı

BWV 247 St. Mark Passion (Markuspassion) Mark azabı BWV 248 Cristmas Oratorium (Weihnachts-Oratorium) Noel Oratoryosu

BWV 249 Easter Oratorium (Oster-Oratorium) Paskalya Oratoryosu

Dört sesli koraller

BWV 439-507 Dinsel şarkı ve aryalar (Schemelli’nin şarkı albümünden şifreli ve şifresiz bas ile)

BWV 508-518 Şarkılar ve aryalar (Anna Magdalena Bach’ın 2. albümünden, 1725)

BWV 519-523 Beş dinsel şarkı

BWV 524 Qoudlibet (eksiktir)

Org eserleri

BWV 525-530 Trio sonatlar

Forkel’in bildirdiğine göre Sebastian Bach “iki klavye ve bir pedal için 6 sonat”ı en büyük oğlu William Friedmann (d.1710) için yazmıştır. Başlığını yanlış yorumlayanlar bu eserleri Bach’ın evinde kullandığı bilinen pedalli klavsen için yazdığını ileri sürmüşlerse de org eserleri olduğu kesindir. BWV 528 eser sayılı sonatın ilk bölümü 1723’te yazılmış bir kantatın giriş bölümünden uyarlanmış olduğuna göre hepsi sonatların hepsi, Bach’In Leipzig’deki ilk yıllarında yazılmış ve üstün yetenekli oğlu tarafından çok geçmeden eğitim materyalleri olarak kullanılmış olabilir. İtalyan stilinde konçerto formunun hızlı-yavaş-hızlı akışlı üç bölümlü (sadece BWV 528’de ilk kısa ve yavaş bir giriş vardır) yapısını gösteren sonatların hızlı bölümleri genellikle A-B-A formundadır. A kısımları biçimsel benzerlik gösterirken, B kısımları daha hareketli ve geliştirimsel niteliklidir. Bach’ın konçertolarında görülen birlikte girişli ve rondo formuna yakın biçimsel kuruluş bu hızlı bölümlerde de gözlemlenebilir. Bölümler ana tonalitelerde etkileyici bir ana düşünce ile başlayıp biter. Gerekli geçişleri gerçekleştiren zıt nitelikli yan kesimlerin arasına ana konunun yakın tonlara aktarılmış biçimleri serpiştirilir. Ağır akışlı orta bölümler daha yalın bir yapı gösterir. Her iki üst parti ezgisel çizgiyi örerken bas partisi destekleme işlevini görür. A-B-A biçimi bu bölümlerde de sık görülür.

Bu altı sonatta Bach, iki ezgi çalgısı ile sürekli bas için trio sonat alanındaki deneylerini sürdürür. Trio sonatların en az üç çalıcı (eğer sürekli bas bir bas çalgısı ile pekiştirilecekse dört çalıcı) tarafından seslendirilmeleri gerekirken, Bach Köthen’de yazdığı sanılan Keman, Klavsen sonatlarında, solo çalgılarından birinin partisini klavsenin sağ eline, sürekli bası ise sol eline yazmıştır. Bu sayede üç çalıcı gerekirken sadece iki çalıcının seslendirebilmesine olanak sağlamış, org sonatlarında ise iki ezgi partisini olgun elle çalınan klavye partilerine, bası da ayakla çalınan pedal partisine yazarak tek bir kişinin seslendirebileceği trio sonatlar yazmıştır. Bach’ın diğer org eserlerinden alıştığımız dolgun tınlayış yerine bu sonatlarda baştan sona hemen hemen yalnızca üç partili yazı buluruz.

Trio Sonat no.1 BWV 525 Mi-bemol Majör

I. Tempo belirtilmemiş (Allegro) - II. Adagio - III. Allegro.

Trio Sonat no.2 BWV 526 do minör

I. Vivace - II. Largo - III. Allegro.

Trio Sonat no.3 BWV 527 re minör

I. Andante - II. Adagio e dolce - III. Vivace.

Trio Sonat no.4 BWV 528 mi minör

I. Adagio-Vivace - II. Andante - III. Un poco allegro

Trio Sonat no.5 BWV 529 Do Majör

I. Allegro - II. Largo - III. Allegro

Trio Sonat no.6 BWV 530 Sol Majör

I. Vivace - I. Lento - III. Allegro

BWV 531-582 Prelüd ve Fügler

Bach’ın org için yazdığı prelüd ve füglerden 30 tanesi birer çift oluşturur (Prelüd ön çalınış anlamında ve ardından genellikle bir füg takip eder) diğerleri tek prelüd ya da füg bölümü olanlardır. Prelüdlerin birkaçı Toccata ya da Fantazi gibi müziksel olarak yakın başlıklar taşır.

BWV 531 Do Majör Prelüd ve Füg

BWV 532 Re Majör Prelüd ve Füg

BWV 533 mi minör Prelüd ve Füg

BWV 534 fa minör Prelüd ve Füg

BWV 535 sol minör Prelüd ve Füg

BWV 536 La Majör Prelüd ve Füg

BWV 537 do minör Prelüd ve Füg

BWV 538 re minör Toccata ve Füg

BWV 539 re minör Prelüd ve Füg

BWV 540 Fa Majör Toccata ve Füg

BWV 541 Sol Majör Prelüd ve Füg

BWV 542 sol minör Fantezi ve Füg

BWV 543 la minör Prelüd ve Füg

BWV 544 si minör Prelüd ve Füg

BWV 545 Do Majör Prelüd ve Füg

BWV 546 do minör Prelüd ve Füg

BWV 547 Do Majör Prelüd ve Füg

BWV 548 mi minör Prelüd ve Füg

BWV 549 do minör Prelüd ve Füg

BWV 550 Sol Majör Prelüd ve Füg

BWV 551 la minör Prelüd ve Füg

BWV 552 Mi-bemol Majör Prelüd ve Füg

BWV 553-560 Sekiz küçük Prelüd ve Füg

BWV 553 Do Majör

BWV 557 Sol Majör

BWV 554 re minör

BWV 558 sol minör

BWV 555 mi minör

BWV 559 la minör

BWV 556 Fa Majör

BWV 560 Si-bemol Majör

BWV 561 La Majör Fantezi ve Füg

(Bach’ın olduğu kuşkuludur, bir öğrencisine ait olduğu da düşünülmektedir)

BWV 562 Do Majör Fantezi ve Füg

(Bach’ın olduğu kuşkuludur, bitmemiş bir eser olmasına rağmen sık seslendirilir)

BWV 563 Fantasia con Imıtatione (Benzetmeli fantezi) si minör

BWV 564 Do Majör Toccata, Adagio ve Füg

BWV 565 re minör Toccata ve Füg

BWV 566 Mi Majör Toccata

BWV 567 Do Majör Prelüd

BWV 568 Sol Majör Prelüd

BWV 569 la minör Prelüd

BWV 570 Do Majör Fantazi

BWV 571 Sol Majör Fantazi

BWV 572 Sol Majör Fantazi

BWV 573 Do Majör Fantazi

BWV 574-579 Küçük org fügleri

BWV 574 do minör Füg

BWV 577 Sol Majör Füg “Alla Gigue”

BWV 575 re minör Füg

BWV 578 sol minör Füg

BWV 576 Sol Majör Füg

BWV 579 si minör Füg

BWV 580 Re Majör Füg

BWV 581 Sol Majör Füg

BWV 582 do minör Paskalya ve Füg

BWV 583 re minör trio

BWV 584 sol minör trio

BWV 585 do minör trio

BWV 586 Sol Majör trio

BWV 587 Fa Majör Arya

BWV 588 re minör Kanzon

BWV 589 Re Majör Alla breve

BWV 590 Fa Majör Pastoral

BWV 591 Küçük Uyumlu Labirent

BWV 592-597 Org için 6 Konçerto

Bestelenişleri Weimar’da belki J.Gottfried Walther’in benzer çalışmalarının etkisiyle. Üçü Vivaldi’nin iki genç yaşta ölen Weimar dükü Johann Ernst’in, biri de kimliği belirlenememiş bir bestecinin keman konçertosundan uyarlanmıştır.

BWV 592 Org Konçertosu no.1 Sol Majör

BWV 593 Org Konçertosu no.2 la minör

BWV 594 Org Konçertosu no.3 Do Majör

BWV 595 Org Konçertosu no.4 Do Majör

BWV 596 Org Konçertosu no.5 re minör

BWV 597 Org Konçertosu no.6 Mi-bemol Majör

BWV 598 Org için pedal alıştırması. (Pedal-Exercitium)

BWV 599-644 Org kitabı (Orgelbüchlein)

BWV 645-650 Çeşitli Türden Altı Koral

BWV 651-668 Çeşitli Türden Onsekiz Koral

BWV 669-689 Koral işlemeleri

BWV 690-713 Kirnberger Dermesi’nden Koral İşlemeleri

BWV 714-740 Koral İşlemeleri

BWV 741-765 Koral Prelüdleri

BWV 766-768 Çeşitlemeler (Partite Diverse)

BWV 769 Kanonsal çeşitlemeler

BWV 770 Çeşitlemeler (Partite Diverse)

BWV 771 Çeşitlemeler

Klavsen eserleri

BWV 772-801 İki ve Üç Sesli Envansiyonlar Klavsen için 20 tane eğitici parçadan oluşur. İlk biçimleri Bach’ın 9 yaşındaki oğlu Wilhelm Friedmann için 22 Ocak 1720 günü yazmaya başladığı nota kitabında Praeambulum ve Fantasia başlıklarıyla, son biçimleri de Bach’ın kendi eliyle yazdığı bir kitap biçimindedir. Bu kitabın kapağında, amacının klavsen çalmayı sevenlere ve özellikle öğrenmek isteyenlere, bu konuda kılavuzluk olduğunu belirtir. 2 partili olanlar açık seçik çalabilme, 3 partili olanlar ise doğru ve iyi biçimde üstesinden gelebilme, buluşlar üretme ve geliştirme, çalıcılıkta ezgisel bir biçime ulaşabilme ve üretmekten güçlü bir ön haz alma gibi amaçları vardır.

BWV 772-786 İki Sesli Envansiyonlar

BWV 787-801 Üç Sesli Envansiyonlar

No.1 Do Majör

No.1 Do Majör

No.2 do minör

No.2 do minör

No.3 Re Majör

No.3 Re Majör

No.4 re minör

No.4 re minör

No.6 Mi-bemol Majör

No.6 Mi-bemol Majör

No.7 mi minör

No.7 mi minör

No.8 Fa Majör

No.8 Fa Majör

No.9 fa minör

No.9 fa minör

No.10 Sol Majör

No.10 Sol Majör

No.11 sol minör

No.11 sol minör

No.12 La Majör

No.11 sol minör

No.13 la minör

No.13 la minör

No.14 Si-bemol Majör

No.14 Si-bemol Majör

No.15 si minör

No.15 si minör

İngiliz Suitleri

Prelüdleri olmakla Fransız suitlerinden ayrılan bu altı suit için neden “İngiliz” nitelemesinin eklendiği bilinmemektedir. Kimi yazar bir İngiliz için bestelenmiş olabileceklerini, kimiyse Londra’da etkinlik gösteren Dieupart ve Händel’in suitlerine benzerlik gösterdikleri için bu adı almış olabileceklerini ileri sürer.

Fransız Suitleri

Prelüdlerinin olmayışı ile İngiliz suitlerinden ayrılan bu altı suite “Fransız Suitleri” başlığını Bach’In verdiği sanılmıyor. Bu başlığın yakıştırılmasında neden olarak olsa-olsa bölümlerinin özlü oluşu gösterilebilir. İlk beş suit Anna Magdalena Bach için Köthen’de 1722’de yazılmaya başlanan nota kitabında bulunduğuna göre bu sıralarda yazılmış olabilir.

BWV 806-811 İngiliz Suitleri

BWV 812-817 Fransız Suitleri

No.1 La Majör

No.1 re minör

No.2 la minör

No.2 do minör

No.3 sol minör

No.3 si minör

No.4 Fa Majör

No.4 Mi-bemol Majör

No.5 mi minör

No.5 Sol Majör

No.6 re minör

No.6 Mi Majör

BWV 818 la minör Suit

BWV 818a la minör suit (yeniden düzenlenmiş)

BWV 819 Mi-bemol Majör Suit

BWV 820 Fa Majör uvertür (suit)

BWV 821 Si-bemol Majör suit

BWV 822 sol minör suit

BWV 823 fa minör suit

BWV 824 La Majör suit

BWV 825-830 Altı Partita

No.1 Si-bemol Majör

No.2 do minör

No.3 la minör

No.4 Re Majör

No.5 Sol Majör

No.6 mi minör

BWV 831 si minör Partita “Fransız uvertürü”

BWV 832 La Majör Partita

BWV 833 Fa Majör Prelüd ve Partita

BWV 834-845 Çeşitli suit bölümleri

BWV 834 do minör Allemande

BWV 840 Sol Majör Courante

BWV 835 la minör Allemande

BWV 841 Sol Majör Menuet

BWV 836 sol minör Allemande

BWV 842 sol minör Menuet

BWV 837 sol minör Allemande

BWV 843 Sol Majör Menuet

BWV 838 Allemande ve Courante

BWV 844 re minör Scherzo

BWV 839 sol minör Sarabande

BWV 845 fa minör Gigue

BWV 846-893 Eşit Düzenlenmiş Klavye (Das Wohltemperierte Klavier)

BWV 846 Do Majör 4 sesli

BWV 847 do minör 3 sesli

BWV 848 Do-diyez Majör 3 sesli

BWV 849 do-diyez minör 5 sesli

BWV 850 Re Majör 4 sesli

BWV 851 re minör 3 sesli

BWV 852 Mi-bemol Majör 3 sesli

BWV 870 Do Majör 3 sesli

BWV 871 do minör 4 sesli

BWV 872 Do-diyez Majör 3 sesli

BWV 873 do-diyez minör 3 sesli

BWV 874 Re Majör 4 sesli

BWV 875 re minör 3 sesli

BWV 876 Mi-bemol Majör 4 sesli

BWV 853 mi-bemol minör 3 sesli

BWV 854 Mi Majör 3 sesli

BWV 855 mi minör 2 sesli

BWV 856 Fa Majör 3 sesli

BWV 857 fa minör 4 sesli

BWV 858 Fa-diyez Majör 3 sesli

BWV 859 fa-diyez minör 4 sesli

BWV 860 Sol Majör 3 sesli

BWV 861 sol minör 4 sesli

BWV 862 La-bemol Majör 4 sesli

BWV 863 sol-diyez minör 4 sesli

BWV 864 La Majör 3 sesli

BWV 865 la minör 4 sesli

BWV 866 Si-bemol Majör 3 sesli

BWV 867 si-bemol minör 5 sesli

BWV 868 Si Majör 4 sesli

BWV 869 si minör 4 sesli

BWV 877 mi-bemol minör 4 sesli

BWV 878 Mi Majör 4 sesli

BWV 879 mi minör 3 sesli

BWV 880 Fa Majör 3 sesli

BWV 881 fa minör 3 sesli

BWV 882 Fa-diyez Majör 3 sesli

BWV 883 fa-diyez minör 3 sesli

BWV 884 Sol Majör 3 sesli

BWV 885 sol minör 4 sesli

BWV 886 La-bemol Majör 4 sesli

BWV 887 sol-diyez minör 3 sesli

BWV 888 La Majör 3 sesli

BWV 889 la minör 3 sesli

BWV 890 Si-bemol Majör 3 sesli

BWV 891 si-bemol minör 4 sesli

BWV 892 Si Majör 4 sesli

BWV 893 si minör 3 sesli

BWV 894 la minör Prelüd ve Füg

BWV 895 la minör Prelüd ve Füg

BWV 896 La Majör Prelüd ve Füg

BWV 897 la minör Prelüd ve Füg

BWV 898 Si-bemol Majör Prelüd ve Füg

BWV 899 re minör Prelüd ve Küçük Füg

BWV 900 mi minör Prelüd ve Küçük Füg

BWV 901 Fa Majör Prelüd ve Küçük Füg

BWV 902 Sol Majör Prelüd ve Küçük Füg

BWV 903 re minör Kromatik Fantezi ve Füg

BWV 904 la minör Fantezi ve Füg

BWV 905 re minör Fantezi ve Füg

BWV 906 do minör Fantezi ve Füg

BWV 907 Si-bemol Majör Fantezi ve Füg

BWV 908 Re Majör Fantezi ve Füg

BWV 909 do minör Konçerto ve Füg (Bach’ın oldu kesin değildir)

BWV 910 fa-diyez minör Toccata ve Füg

BWV 911 do minör Toccata ve Füg

BWV 912 Re Majör Toccata ve Füg

BWV 913 re minör Toccata ve Füg

BWV 914 mi minör Toccata ve Füg

BWV 915 sol minör Toccata ve Füg

BWV 916 Sol Majör Toccata ve Füg

BWV 917 sol minör Fantezi

BWV 918 do minör Fantezi

BWV 919 sol minör Fantezi

BWV 920 do minör Prelüd

BWV 921 la minör Prelüd

BWV 922 si minör Prelüd

BWV 923-932 Dokuz Küçük Prelüd

BWV 933-938 Altı Küçük Prelüd

BWV 939-943 Beş Küçük Prelüd

BWV 944-962 Çeşitli Fügler ve Fügatolar

BWV 963 Re Majör Sonat

BWV 964 re minör Sonat

BWV 965 la minör Sonat

BWV 966 Do Majör Sonat

BWV 967 la minör Sonat

BWV 968 Sol Majör Adagio (BWV 1005, 3. Solo keman sonatından ilk bölümün uyarlamasıdır)

BWV 969 sol minör Andante (Bach’ın olduğu kuşkuludur)

BWV 970 re minör Presto (Bach’ın olduğu kuşkuludur)

BWV 971 İtalyan Konçerto, Fa Majör

I. Tempo belirtilmemiş - II. Andante - III. Presto

Büyük grup (tutti) ile küçük grup (concertino) arasında çekişmeli olarak çalınarak yapılan müzik ilkesine dayanan barok konçertoyu Bach iki klavyeli klavsene uyarlamıştır. Bunu alt klavyeyi tutti, üst klavyeyi de concertino olarak kullanmış ve bunu da partisyon üzerinde forte ve piano olarak belirtmiştir. Birinci bölüm üç konulu tipik bir konçertodur. İkinci bölüm ezgisel yapısı ile dikkati çeker, sürekli bir bas hareketi devam ederken bir keman konçertosunun ikinci bölümünü andıran bir yapıda işlenir. Üçüncü bölüm ise son derece canlı ve çekişmelidir. Adeta bir orkestra konçertosu gibidir.

BWV 972-987 Solo Klavsen için Konçertolar

BWV Goldberg Varyasyonları (30 Çeşitlemeli Aria)

Çariçe Büyük Katarina’nın Saksonya sarayı katındaki elçisi Kont Hermann Carl von Kaiserling’e uyuyabilmesi için her gece müzik çalmakla görevli olan, Johann Gottlieb Goldberg için bestelenmiştir. Bu yüzden başlığı da “Goldberg Varyasynları”dır. Bach’ın en önemli eserleri arasında yer alır, Aria adlı konusu kimin olduğu bilinmeyen ve ilk kez Anna Magdalena’nın 1725 tarihli 2. Nota kitabında görülen bir sarabanddır. Dizinin en başında ve en sonunda birer kez çalınan bu aryanın 32. Ölçülük bası üzerine kurulmuş ve çeşitlemeler bir yandan büyük çeşitlilik gösterirken öte yandan benzer özelliklerle de diziye bakışık bir çatı kurarlar. Her üçüncü çeşitlemede (3, 6, 9, 12, 15, 18, 21, 24 ve 27 sırasayılılar) kanon örgüsünde olup benzet-leme aralığı birliden sırayla dokuzluya dek açılır. Son çeşitlemede “Lahana ile Pancar beni kaçırdı” ve “Nicedir seninle olamadım” adlı halk ezgilerini örgüsüne kattığından qoudlibet başlığını taşır.

BWV 989 İtalyan biçiminde çeşitlemeli aria, la minör

BWV 990 Saraband ve çeşitlemeler, Do Majör (Bach’ın olduğu kuşkulu sayılır)

BWV 991 Arya ve çeşitlemeler (Bach’ın olduğu kuşkulu sayılır)

BWV 992 Çok sevgili Ağabeyinin ayrılışı üzerine Kapris, Mi Majör

BWV 993 mi minör Kapris

BWV 994 Do Majör Applicatio

Lavta eserleri

BWV 995 Lavta suiti no.3 sol minör

BWV 996 Lavta suiti no.1 mi minör

BWV 997 do minör Partita

BWV 998 Prelüd, Füg ve Allegro, Mi-bemol Majör

BWV 999 do minör Prelüd

BWV 1000 sol minör Füg

Oda müziği eserleri

BWV 1001-1006 Solo Keman için 3 Sonat ve 3 Partita

Bach’ın eşliksiz solo çalgılar için yazdıklarının doruğu, dehasının en önemli kanıtları sayılan ve bugün “Altı sonat” olarak adlandırılan bu solo keman eserleri gerek bütün olarak, gerekse tek bölümleri ile sık sık seslendirilmektedir. İşlenişinde yer-yer gölülen geniş ve dört sesli akorların Bach zamanında daha eğimli olan (bugün Bach yayı olarak bilinen) keman yayı ile ancak çalına-bildiği sanılır. Bestecinin “sonat” başlığını verdiği eserler kilise sonatının ağır-hızlı-ağır-hızlı dizilişli dört bölümünü, “partita” adını verdikleriyse barok suit bölümlerini ardarda dizer. Hepsinin 1720 civarında Köthen’de bestelenmiş oldukları düşünülmektedir.

BWV 1001-1006 Solo keman için 3 sonat ve 3 partita Sonat no.1 BWV 1001 sol minör

Partita no.1 BWV 1002 si minör

Sonat no.2 BWV 1003 la minör

Partita no.2 BWV 1004 re minör

Sonat no.3 BWV 1005 Do Majör

Partita no.3 BWV 1006 Mi Majör

BWV 1007-1012 Solo viyolonsel için 6 Suit Suit no.1 BWV 1007 Sol Majör

Suit no.4 BWV 1010 Mi-bemol Majör

Suit no.2 BWV 1008 re minör

Suit no.5 BWV 1011 do minör

Suit no.3 BWV 1009 Do Majör

Suit no.6 BWV 1012 Re Majör

BWV 1013 Solo Flüt için Sonat (Partita), la minör

BWV 1014-1019 Keman ve Klavsen için 6 sonat Sonat no.1 BWV 1014 si minör

Sonat no.4 BWV 1017 do minör

Sonat no.2 BWV 1015 La Majör

Sonat no.5 BWV 1018 fa minör

Sonat no.3 BWV 1016 Mi Majör

Sonat no.6 BWV 1019 Sol Majör

BWV 1020 Flüt ve Klavsen için Sonat sol minör

BWV 1021 Keman ve Sürekli Bas için Sonat Sol Majör

BWV 1022 Keman ve Klavsen için Sonat Fa Majör

BWV 1023 Keman ve Sürekli bas için Sonat mi minör

BWV 1024 Keman (ya da Flüt) ve Sürekli bas için Sonat do minör

BWV 1025 Keman ve Klavsen için Suit La majör

BWV 1026 Keman ve Klavsen için Füg sol minör

BWV 1027 Viyola da Gamba ve Klavsen için Sonat no.1 Sol Majör

BWV 1028 Viyola da Gamba ve Klavsen için Sonat no.2 Re Majör

BWV 1029 Viyola da Gamba ve Klavsen için Sonat no.3 sol minör

BWV 1030 Flüt ve Klavsen için Sonat no.1 si minör

BWV 1031 Flüt ve Klavsen için Sonat no.2 Mi-bemol Majör

BWV 1032 Flüt ve Klavsen için Sonat no.3 La Majör

BWV 1033 Flüt ve Sürekli bas için Sonat no.1 Do Majör

BWV 1034 Flüt ve Sürekli bas için Sonat no.2 mi minör

BWV 1035 Flüt ve Sürekli bas için Sonat no.3 Mi Majör

BWV 1036 İki keman (ya da Flüt ve Obua) ve Klavsen için Sonat no.1 re minör

BWV 1037 İki keman (ya da Flüt ve Obua) ve Klavsen için Sonat no.2 Do Majör

BWV 1038 İki keman (ya da Flüt ve Obua) ve Klavsen için Sonat no.3 Sol Majör

BWV 1039 İki keman (ya da Flüt ve Obua) ve Klavsen için Sonat no.4 Sol Majör

BWV 1040 Keman, Obua ve Sürekli bas için Çalgısal bölüm, Fa Majör

Konçertolar ve orkestra eserleri

BWV 1041-1045 Keman Konçertoları

BWV 1041 Keman, Yaylı Çalgılar ve Sürekli bas için Konçerto no.1 la minör

BWV 1042 Keman, Yaylı Çalgılar ve Sürekli bas için Konçerto no.2 Mi Majör

BWV 1043 İki Keman, Yaylı Çalgılar ve Sürekli bas için İkili Konçerto re minör

BWV 1044 Flüt, Keman, Klavsen ve Yaylı Çalgılar için Üçlü Konçerto la minör

BWV 1045 Keman ve Orkestra için Sinfonia Re Majör

BWV 1046-1051 Brandenburg Konçertoları

BWV 1046 Brandenburg Konçertosu no.1 Fa Majör

(Konçertino: 2 Ob. Fgt. 2 Kr. Küçük kmn.)

BWV 1047 Brandenburg Konçertosu no.2 Fa Majör

(Konçertino: Bl.Fl., Ob., Trp., Kmn.)

BWV 1048 Brandenburg Konçertosu no.3 Sol Majör

BWV 1049 Brandenburg Konçertosu no.4 Sol Majör

(Konçertino: 2 Bl.Fl., Kmn.)

BWV 1050 Brandenburg Konçertosu no.5 Re Majör

(Konçertino: Fl., Kmn., Klv.)

BWV 1051 Brandenburg Konçertosu no.6 Si-bemol Majör

(Konçertino: 2 Vla. da Br. 2 Vla.da gmb.)

BWV 1052-1058 Klavsen Konçertoları

Leipzig’de Telemann Derneği Dinletileri için 1730-33 evresi keman konçertolarından (BWV 1052, 1054-1058) ve belki kilise kantatlarından (BWV 1053) uyarlamıştır. 7 klavsen konçertosu içinde bugün en çok sevilen ve sık seslendirilenleri 1. ve 5. konçertodur.

BWV 1052 Klavsen ve Yaylı Çalgılar için Konçerto no.1 re minör

BWV 1053 Klavsen ve Yaylı Çalgılar için Konçerto no.2 Mi Majör

BWV 1054 Klavsen ve Yaylı Çalgılar için Konçerto no.3 Re Majör

BWV 1055 Klavsen ve Yaylı Çalgılar için Konçerto no.4 La Majör

BWV 1056 Klavsen ve Yaylı Çalgılar için Konçerto no.5 fa minör

BWV 1057 Klavsen, 2 Blokflüt ve Yaylı Çalgılar için Konçerto (no.7) Fa Majör

BWV 1058 Klavsen ve Yaylı Çalgılar için Konçerto no.7 sol minör

BWV 1059 (Tamamlanmamış bir klavsen konçertosu olduğu düşünülür. Günümüzde genellikle orijinalinin bir obua konçertosu olabileceği sanılarak BWV 35 eser sayılı kantatından sinfonia ve aradaki allegro bölümü, ikinci bölüm için de 5. klavsen konçertosunun ağır bölümü kullanı-larak yeniden düzenlenmiştir.) BWV 1060 2 Klavsen ve Yaylı Çalgılar için Konçerto no.1 do minör

BWV 1061 2 Klavsen ve Yaylı Çalgılar için Konçerto no.2 Do majör

BWV 1062 2 Klavsen ve Yaylı Çalgılar için Konçerto no.3 do minör

BWV 1063 3 Klavsen ve Yaylı Çalgılar için Konçerto no.1 re minör

BWV 1064 3 Klavsen ve Yaylı Çalgılar için Konçerto no.2 Do Majör

BWV 1065 4 Klavsen ve Yaylı Çalgılar için Konçerto la minör

BWV 1066-1070 Orkestra Suitleri (Uvertürler)

BWV 1066 Suit no.1 Do Majör (2 Ob. Fgt. Yaylılar ve Sürekli bas için)

BWV 1067 Suit no.2 si minör (Flt. Yaylılar ve Sürekli bas için)

BWV 1068 Suit no.3 Re Majör (2 Ob. 1 Fgt. 3 Trp. Timp. Yaylılar ve Sürekli bas için)

BWV 1069 Suit no.4 Re Majör (3 Ob. 1 Fgt. 3 Trp. Timp. Yaylılar ve Sürekli bas için)

BWV 1070 Yaylılar ve Sürekli bas için Suit sol minör (Bach’ın olduğu kuşkuludur)

BWV 1071 Sinfonia, Fa Majör (1. Brandenburg Konçertosunun 3. Bölümü ve Polacca kısmı çıkarılarak yapılmış bir yeniden düzenlemesidir)

Kanonlar

BWV 1072 Sekiz Partili Kanon (Marpurg için)

BWV 1073 Dört Partili Kanon L. F. Hudemann için)

BWV 1074 Dört Partili Kanon (J. M. Gesner için)

BWV 1075 İki Partili Kanon (Mizler’in derneği için için)

BWV 1076 Altı Partili Kanon (J. G. Fulde için)

BWV 1077 Üç Partili Kanon (J. Walther için)

BWV 1078 Yedi Partili Kanon (Belki B. Schmidt/Faber için)

BWV 1079 Müzikal Sunu (The Musical Offering/Musicalisches Opfer)

BWV 1080 Füg Sanatı (Die Kunst der Fuge/The Art of the Fuga)

Kaynak: Last.fm

Bu sayfada bulunan metinlerin kaynağı sonunda belirtilmiştir. İçeriklerin hatalı ya da uygunsuz olduğunu düşünüyorsanız lütfen bizi bilgilendirin.